“我在馬路邊撿到一分錢，把它交到警察叔叔手里邊”“啊啊啊，黑貓警長(zhǎng)”“我頭上有犄角，我身后有尾巴，誰(shuí)也不知道，我有多少秘密……”看完以上，你是不是已經(jīng)忍不住唱了起來(lái)。這幾首經(jīng)典兒童歌曲，分別誕生于1963年、1984年、1992年。幾十年過(guò)去了，大家還在唱。

3月21日是春分，還是“世界兒歌日”。1976年，在比利時(shí)可諾克兩年一度的國(guó)際詩(shī)歌會(huì)上，將春天到來(lái)的第一天確立為“世界兒歌日”。今年的這一天，“嘹亮童聲·唱響未來(lái)”新時(shí)代兒童歌曲研討會(huì)在北京舉行。研討會(huì)開(kāi)始前，會(huì)場(chǎng)循環(huán)播放著這些經(jīng)典兒歌，最“年輕”的也已經(jīng)是上世紀(jì)90年代的作品。

為什么今天的孩子還在唱著幾十年前的兒歌?

嘉賓蔣小涵曾是一名著名兒童歌手，演唱過(guò)《海爾兄弟》等80后90后耳熟能詳?shù)母枨惆橐淮顺砷L(zhǎng)。直到今天，還經(jīng)常有人跟她說(shuō)，“我女兒在學(xué)校演出時(shí)唱的是你的歌。”

蔣小涵記得，自己小時(shí)候唱的歌絕大部分都是當(dāng)時(shí)的新歌。而最近剛剛升級(jí)當(dāng)媽媽的她卻發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題：從寶寶一出生，她就在精挑細(xì)選給孩子聽(tīng)的兒童歌曲，然而“低幼孩子的中文曲庫(kù)特別匱乏，問(wèn)了早教中心的老師，他們也說(shuō)英文兒歌比較多”。

“嗒嘀嗒，嗒嘀嗒，小喇叭開(kāi)始廣播啦!”中央人民廣播電臺(tái)少兒節(jié)目《小喇叭》開(kāi)播于1956年，陪伴三代人，至今仍在播出。中央人民廣播電臺(tái)《文藝之聲》主持人代代介紹，現(xiàn)在《小喇叭》一期30分鐘，固定5~6分鐘播兒童歌曲，還會(huì)有不定期專題做兒歌，對(duì)兒歌的需求量很大。然而《小喇叭》的主持人告訴代代，現(xiàn)在兒歌曲庫(kù)太少，找不到好的新兒歌。

在幾十年前，著名詞曲作者為孩子寫歌的情況并不鮮見(jiàn)。已故著名作曲家潘振聲，曾創(chuàng)作了《一分錢》《好媽媽》《春天在哪里》等流行數(shù)十年不衰的兒童歌曲?！兑环皱X》就是在1963年全國(guó)“學(xué)雷鋒”初期，由《小喇叭》節(jié)目組撥出專門經(jīng)費(fèi)邀請(qǐng)潘振聲創(chuàng)作。

北京電視臺(tái)少兒節(jié)目《七色光》開(kāi)播于1988年，有一首傳唱至今的同名主題曲，“太陽(yáng)太陽(yáng)，給我們帶來(lái)，七色的光彩……”詞作者是著名詞作家李幼容。今年已經(jīng)84歲高齡的他也是《珠穆朗瑪》《金梭和銀梭》等一大批著名歌曲的詞作者。

李幼容坦言，現(xiàn)在創(chuàng)作兒童歌曲從經(jīng)濟(jì)效益來(lái)講，幾乎沒(méi)有，有時(shí)候還得自己倒貼錢，“好的兒童歌曲作者要做到思想、生活、技巧的完美融合。有了詞，還得有曲，還要有人唱，要有發(fā)行、傳播……專業(yè)作者不去做，業(yè)余作者做不到”。

著名作曲家沈尊光也直言：“現(xiàn)在專業(yè)的詞曲作家很少寫兒童歌曲，唱不紅，也不掙錢。”

事實(shí)上，從數(shù)量上看，新創(chuàng)作的兒歌并不少。2007年，中國(guó)音協(xié)聯(lián)合多部門組織了一次兒歌創(chuàng)作大賽，征集到7000多首歌曲。然而，就像沈尊光說(shuō)的，“不是歌不多，是好歌不多，傳唱寥寥。”

大約10年前，蔣小涵作為評(píng)委參加一個(gè)少兒歌手大獎(jiǎng)賽，聽(tīng)了一大批少兒歌手精心挑選的歌曲。她發(fā)現(xiàn)，很多曲目都是新的，但都特別難唱——旋律復(fù)雜、音域?qū)拸V、歌詞宏大。“這真的能唱到孩子心里去嗎?”蔣小涵說(shuō)，“當(dāng)然也可能因?yàn)槭潜荣悾癸@唱功。但普通小孩沒(méi)法唱這些歌，寫得再好，也只能在很有限的圈子里自?shī)首詷?lè)。”

“歌曲對(duì)孩子的成長(zhǎng)有十分重要的意義，是別的藝術(shù)形式所無(wú)法取代的。從用戶體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，我希望詞曲作者能創(chuàng)作更多比較簡(jiǎn)單、能在演唱中感受到純粹快樂(lè)、符合孩子生長(zhǎng)發(fā)育的歌曲。”蔣小涵說(shuō)。

潘振聲曾說(shuō)，一首好兒歌往往能深刻影響一個(gè)人的一生，甚至一代人的成長(zhǎng)。而一首好的兒童歌曲應(yīng)該運(yùn)用兒童語(yǔ)言，不能做作。如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)“寓教于樂(lè)”，導(dǎo)致有些作品“教”多而“樂(lè)”少，缺乏童趣和童心，用成人思維代替兒童思維，孩子們也不愿意唱。

什么樣的兒歌不會(huì)過(guò)時(shí)?李幼容說(shuō)，寫孩子的情感，比如與母親的感情，寫幼兒題材，比如小花小草，都是永恒的。“《七色光》要反映改革開(kāi)放后中國(guó)兒童的健康成長(zhǎng)，盡管有一定政治性，但全篇用的都是鮮活的形象——七色光。歌曲是要唱情的，一定要寫出感情，杜絕標(biāo)語(yǔ)、口號(hào)、概念”。

李幼容介紹，給孩子寫歌很難，每個(gè)年齡段有不同的要求，音高音低都不行，歌詞也要符合不同年齡孩子的理解力和喜好。

如果統(tǒng)計(jì)近年來(lái)孩子們傳唱最多的一首新歌，《小蘋果》一定榜上有名。詞曲作者王太利認(rèn)為，孩子對(duì)歌曲的接受度非常高，并不一定都用低幼語(yǔ)言，“只要好聽(tīng)的，小孩就喜歡”。就像過(guò)去很多經(jīng)典兒歌都是動(dòng)畫片的主題曲，因?yàn)閯?dòng)畫片的熱播而風(fēng)靡全國(guó)，王太利覺(jué)得，兒歌本身也可以做成IP，使其成為一個(gè)音樂(lè)序列，“有過(guò)把《小蘋果》打造成音樂(lè)劇的想法”。

對(duì)于流行歌曲在孩子中的傳唱，李幼容持開(kāi)放態(tài)度：“這只是一種形式，只要內(nèi)容好，就是好的。流行歌曲有自己的優(yōu)點(diǎn)，比如口語(yǔ)化、生活化，張揚(yáng)個(gè)性，貼近年輕人情感，這些都是值得提倡的。”

其實(shí)，不僅是流行歌曲，兒童歌曲也可以是民謠、搖滾，形式不重要，關(guān)鍵還是唱出孩子的心。李幼容說(shuō)：“兒歌對(duì)孩子來(lái)說(shuō)是美好的回憶，童年留下的聲音和生命一樣，無(wú)法重復(fù)，等到了中年、老年，再回過(guò)頭來(lái)聽(tīng)，就能回憶起當(dāng)時(shí)的生活，這是很幸福的事情;對(duì)國(guó)家來(lái)說(shuō)，留下孩子的歌聲，也就留下了孩子在那個(gè)年代的形象和感情，用歌聲來(lái)記錄歷史是很重要的一種方式。”